二十多年前我跨入寫作領域，由於前幾本小說都和軍事有關，一時之間媒體的朋友便將我歸類為「軍事小說家」。
面對這個稱號我十分不以為然。
難道我就只能寫軍事小說？
我力求突破，也終於寫了好幾本和軍事全然無關的小說，好比說《背著書包的猴子》、《古墓情魂》、《月光光》、《梅蝶》、《牛郎的女人》、《誰綁架了總裁》、《最後一擊》、《偷天換日》、《風塵三俠》、《背叛者》、《狗仔人生》……。
你看看，還真不少吧？
針對此突破，很長一段時間我都引以為傲。
可能這和我反叛的個性有關──別人認為我是軍事小說家，我偏偏就要寫幾本和軍事無關的小說。
那麼長的時間，我始終將此視為自己的優點。
不拘於一格的寫作題材，如同十八般武藝都會的武林高手，這當然是優點。
唯一的缺點是出版社不知該如何歸類我──黃河是軍事小說家、科幻小說家、推理小說家、歷史小說家，或是言情小說家？
再講現實一點：書局應該把黃河的小說擺在書架上的哪一個位置？
例如當年出版《玉蠱情》，有的書局擺在軍事小說區，有的擺在言情小說區，有的甚至擺在武俠小說區。
除了這個小缺點，我始終以自己能寫多樣化題材的小說而感到自豪。
直到幾個禮拜以前。
誠如熟悉我的讀友所了解，黃河小說在沉寂了將近十年之後，蒼璧出版社終於鼓足了勇氣推出我的實體書。
的確需要很大的勇氣，因為在書市如此不景氣的今天，蒼璧一口氣就推出十四本實體書。
推出以後銷路如何呢？
說起來令人氣餒，每個禮拜，每本書大約就是個位數。
雖然銷路不佳，然而經過漫長的蠶食鯨吞，終於在幾個體拜以前賣光了兩本小說。
想猜猜是哪兩本嗎？
首先是《獵殺紀壯艦》，其次是《甲午再起》。
就在得知答案的那一刻，長久以來的自豪，突然變成了後悔！
為什麼？
因為這兩本是最典型的軍事小說。
也就在那一刻，我突然明白「力分勢弱」是從事藝術工作永遠不變的真理！
高深的道理不必講，從現實生活找幾個例子吧。
金庸是知名武俠小說家。除了武俠小說，金庸可曾寫過其他類型小說？
瓊瑤是知名愛情小說家。除了愛情小說，瓊瑤可曾寫過其他類型小說？
他們為什麼不嘗試其他類型小說？
不是他們「不能」，而是「不願」，因為他們明白力分勢弱的道理。
這道理在藝術圈格外重要。
因為在藝術圈想要闖出一點名堂，除了本事，更重要的是「識別度」。
好比唱歌。
音域廣、音質佳的歌星比比皆是，但假如沒有識別度，奮鬥再久也難有所成。
什麼是識別度？
蔡琴是最具備識別度的歌星──聽她的歌，只要一句，聽眾立刻清楚那是誰唱的歌。
沒有識別度的藝術家，很難有大成就。
例如我寫了二十六本小說，涉獵七、八種題材，我的識別度在哪裡呢？
假如當初我專攻軍事小說，同樣的故事，好比說《牛郎的女人》，即使情節類似，只要和軍中環境連結在一起，再加入適量的軍事科技元素，不也是一本軍事小說嗎？
二十六本軍事小說，都包含曲折離奇的情節，如今我會不會成為華人界「識別度」最高的軍事小說家？
可惜當初我沒看透力分勢弱的道理！
有了如此體認，上個禮拜瞧見國內某一個畫家的大作，我有不同的想法。
那次見面，我是初識這位畫家。
他的專長是國畫，重點在人物──簡單幾筆就能勾勒出栩栩如生的表情，看了讓人發自心底地讚嘆！
由於我大力讚嘆，他一時興起，接著帶我參觀他的畫室。
在畫室，我看到上百幅畫作，有國畫，有油畫，有水彩，有素描。
可是，看完之後我對他的讚嘆來了個一百八十度大轉變。
他的藝術功力只是一般。
好比油畫，非常普通。
素描，沒什麼。
水彩，無法和名家相提並論。
就我的觀察，他的最大長處就是人物型國畫──不是畫得很細，屬於「工筆」的那一種；而是極其粗獷，簡單幾筆，幾十分鐘便完成的畫作。
如果我是他，從今爾後我會放棄其他畫作。
理由很簡單，力分勢弱。
特別是從事藝術工作，首先應努力建立自己的「識別度」。
別說藝術工作，生活中的哪一類型工作不是如此？
我有一位事業極其成功的朋友，他一生只專精一件工作。
眼見他事業越做越大，我曾經好奇地問他為何不跨足其他行業？
聽完我的問題，他只簡單說了一句話、五個字：隔行如隔山！
難道我就只能寫軍事小說？
我力求突破，也終於寫了好幾本和軍事全然無關的小說，好比說《背著書包的猴子》、《古墓情魂》、《月光光》、《梅蝶》、《牛郎的女人》、《誰綁架了總裁》、《最後一擊》、《偷天換日》、《風塵三俠》、《背叛者》、《狗仔人生》……。
你看看，還真不少吧？
針對此突破，很長一段時間我都引以為傲。
可能這和我反叛的個性有關──別人認為我是軍事小說家，我偏偏就要寫幾本和軍事無關的小說。
那麼長的時間，我始終將此視為自己的優點。
不拘於一格的寫作題材，如同十八般武藝都會的武林高手，這當然是優點。
唯一的缺點是出版社不知該如何歸類我──黃河是軍事小說家、科幻小說家、推理小說家、歷史小說家，或是言情小說家？
再講現實一點：書局應該把黃河的小說擺在書架上的哪一個位置？
例如當年出版《玉蠱情》，有的書局擺在軍事小說區，有的擺在言情小說區，有的甚至擺在武俠小說區。
除了這個小缺點，我始終以自己能寫多樣化題材的小說而感到自豪。
直到幾個禮拜以前。
誠如熟悉我的讀友所了解，黃河小說在沉寂了將近十年之後，蒼璧出版社終於鼓足了勇氣推出我的實體書。
的確需要很大的勇氣，因為在書市如此不景氣的今天，蒼璧一口氣就推出十四本實體書。
推出以後銷路如何呢？
說起來令人氣餒，每個禮拜，每本書大約就是個位數。
雖然銷路不佳，然而經過漫長的蠶食鯨吞，終於在幾個體拜以前賣光了兩本小說。
想猜猜是哪兩本嗎？
首先是《獵殺紀壯艦》，其次是《甲午再起》。
就在得知答案的那一刻，長久以來的自豪，突然變成了後悔！
為什麼？
因為這兩本是最典型的軍事小說。
也就在那一刻，我突然明白「力分勢弱」是從事藝術工作永遠不變的真理！
高深的道理不必講，從現實生活找幾個例子吧。
金庸是知名武俠小說家。除了武俠小說，金庸可曾寫過其他類型小說？
瓊瑤是知名愛情小說家。除了愛情小說，瓊瑤可曾寫過其他類型小說？
他們為什麼不嘗試其他類型小說？
不是他們「不能」，而是「不願」，因為他們明白力分勢弱的道理。
這道理在藝術圈格外重要。
因為在藝術圈想要闖出一點名堂，除了本事，更重要的是「識別度」。
好比唱歌。
音域廣、音質佳的歌星比比皆是，但假如沒有識別度，奮鬥再久也難有所成。
什麼是識別度？
蔡琴是最具備識別度的歌星──聽她的歌，只要一句，聽眾立刻清楚那是誰唱的歌。
沒有識別度的藝術家，很難有大成就。
例如我寫了二十六本小說，涉獵七、八種題材，我的識別度在哪裡呢？
假如當初我專攻軍事小說，同樣的故事，好比說《牛郎的女人》，即使情節類似，只要和軍中環境連結在一起，再加入適量的軍事科技元素，不也是一本軍事小說嗎？
二十六本軍事小說，都包含曲折離奇的情節，如今我會不會成為華人界「識別度」最高的軍事小說家？
可惜當初我沒看透力分勢弱的道理！
有了如此體認，上個禮拜瞧見國內某一個畫家的大作，我有不同的想法。
那次見面，我是初識這位畫家。
他的專長是國畫，重點在人物──簡單幾筆就能勾勒出栩栩如生的表情，看了讓人發自心底地讚嘆！
由於我大力讚嘆，他一時興起，接著帶我參觀他的畫室。
在畫室，我看到上百幅畫作，有國畫，有油畫，有水彩，有素描。
可是，看完之後我對他的讚嘆來了個一百八十度大轉變。
他的藝術功力只是一般。
好比油畫，非常普通。
素描，沒什麼。
水彩，無法和名家相提並論。
就我的觀察，他的最大長處就是人物型國畫──不是畫得很細，屬於「工筆」的那一種；而是極其粗獷，簡單幾筆，幾十分鐘便完成的畫作。
如果我是他，從今爾後我會放棄其他畫作。
理由很簡單，力分勢弱。
特別是從事藝術工作，首先應努力建立自己的「識別度」。
別說藝術工作，生活中的哪一類型工作不是如此？
我有一位事業極其成功的朋友，他一生只專精一件工作。
眼見他事業越做越大，我曾經好奇地問他為何不跨足其他行業？
聽完我的問題，他只簡單說了一句話、五個字：隔行如隔山！
